客观的讲《疯狂的外星人》，《流浪地球》，《错位》，《美人鱼》，哪个质量最高？

毫无疑问，吴京《流浪地球》质量最高。

《流浪地球》几乎是含着金钥匙出生的，因为它的原著作者是中国科幻界大咖刘慈欣。

在《三体》小说序言中，复旦大学教授称赞刘慈欣，单枪匹马把中国科幻提升到了世界水平。这绝非美誉之词。

2014《三体》美国星云奖提名

2015《三体》雨果奖

2015《三体》美国轨迹奖提名

2015《三体》美国普罗米修斯奖提名

2015《三体》约翰·W·坎贝尔纪念奖

2017《三体》德国库尔德·拉西茨奖

2017《三体》法国幻想大奖

2017《三体》西班牙伊格诺特斯奖提名

2018《三体》意大利奖国际科幻奖

2018《三体》克拉克想象力服务社会奖

这些获奖或提名，全部都是中国人第一次出现在这些奖项上，足见刘慈欣的实力。他的《三体》英文版甚至收到了美国前总统奥巴马的催更。

改编自刘慈欣同名小说《流浪地球》电影，天生就有一个好的剧本基础。

而且，作为中国电影目前的领军人物吴京，挟此前《战狼2》余威，领衔主演男一号刘培强。

最终《流浪地球》拿下了接近47亿元人民币总票房，雄踞中国电影市场票房榜第三名。全球票房冠军，漫威电影《复仇者联盟4：终局之战》，在它面前，也不得不屈居第四名。

如果说刘慈欣的《三体》单枪匹马地把中国科幻小说提升到了世界水平，那《流浪地球》则单枪匹马把中国科幻电影乃至国产电影提升到了世界水平。有影评人甚至称赞道：《流浪地球》让中国科幻电影不再流浪。

纵观这部电影，无论是从拍摄手法、电影剧情、演员演技乃至主题内涵来看，都是一部完成质量很高的影片。我甚至可以断言，《流浪地球》是有可能载入中国电影史的一部电影，不论是对中国，甚至是世界，都意义重大。

综合上看，影片的高质量，主要表现在以下三点：

一、开启了中国电影工业上的当代叙事乔治·卢卡斯制作的《星球大战1：魅影危机》曾在美国引发了观影狂潮，以致影院不得不推出限购政策。它带给了当时的好莱坞全新的电影制作理念，并创造了特效团队这一崭新的电影工业部门。后来的卢卡斯还一手缔造了今天享誉业内的工业光魔公司。电影甚至还影像了当时的美苏争霸，美国为此推出了以电影名字命名的星球大战计划，即发展高科技对抗前苏联。

但反观中国的科幻电影，却一直不是电影市场的主流，影片数量少的可怜。质量更无从保证。早期的《珊瑚岛上的死光》，以及后来的《蓝血人》都，无论是制作成本还是影片影响力，远远无法与《流浪地球》相媲美。《流浪地球》如平地一声惊雷，开创了中国电影工业的新时代。

1、美轮美奂的制作特效。与同为科幻片的《疯狂外星人》相比，《流浪地球》场面则宏大许多。它运用优秀的电影制作特效，将末日的地球表现非常到位。地上部分处于一片白雪皑皑的冰冻世界，巨大的工程车忙忙碌碌，表现了人类面对灾害的勇气。特别是北京和上海，全部被包裹在厚厚的冰块中，给人一种巨大的视觉震撼。地下部分也营造的很到位，很多中国元素比如饺子、中国红、中国麻将及广场舞，这些都得到了体现。甚至我还看到一种特别的朋克感。

当然，全片最大的特效出现在地球被木星捕获，出现的流体洛希极限，被地球行星发动机点燃那一刻。很难相信这是出自中国的科幻电影场面。那种瞠目结舌的史诗级别的震撼，即使现在还留在我的脑海里。

更让人振奋的是，电影特效差不多有75%为国内团队所制作。这表明，支撑科幻电影制作的特效技术，已经在中国取得了成熟和突破。

2、狂飙突进的电影票房。2019年大年初一上映的《流浪地球》，我所在小县城有4座电影院，只有一个电影院有排片，但一天只有2场。但第二天马上4家电影院就有了排期，而且排片密集。此前，中国的电影的大票房大多是喜剧或战争片。科幻片能登上票房之巅，并得到观众喜爱。这在中国电影市场，曾经是不可想象的事情。

3、开启了科幻大片时代。当然，这部电影必须感谢80后新锐导演郭帆，第一次执导科幻片就表现出如此天赋，确实后生可畏。但这部影片更要感谢吴京，否则电影很可能胎死腹中。没有吴京零片酬演出，及后期雪中送炭式的投资，观众可能现在都无法看到这部电影。

这部电影的制作成本为3亿元，在当前的中国电影中，也算是制作成本比较高的电影。但它明显不同于那些流量影星电影。在它的成本中，演员片酬只有几百万人民币。其它的刨除宣发成本及前期拍摄费用，最大的一块则是它后期的特效制作。

它摒弃了小鲜肉流量明星为主的制片模式，深耕影片内容制造。它的成功表明了，内容精湛的优秀科幻电影，也会有高额回报。

感受到震撼的不只是是电影观众，还有中国的电影工业。

二、打造了别具一格的中国叙事科幻电影，向来是好莱坞的专属领地。不论是科幻片的奠基之作《2001太空漫游》，还是开创科幻电影的新时代的《阿凡达》，都是出自好莱坞电影工业之手。好莱坞科幻电影，从数量和质量上，均对其它国家的科幻电影形成了全方位碾压。

好莱坞在科幻题材的这种垄断话语权，甚至对其它国家的科幻电影产生巨大影响。比如韩国的《汉江怪物》，日本的《日本沉没》。紧张刺激的剧情，宏伟浩大的场面，以及蕴含其中的个人英雄主义，让这些非好莱坞的作品，也深深打上了好莱坞烙印。

但从电影风格化来说，这其实不一定是好事，这种类型固化容易让观众产生审美疲劳。比如知名IP电影《星球大战6》就遭遇了票房滑铁卢，高制作成本不一定带来高票房。

而《流浪地球》以它鲜明的中国叙事手法，宣告了艺术风格上的反好莱坞。

一方面它打破了美式个人英雄拯救地球的乱俗套路。在《流浪地球》火种计划中，一共出现了20多个国家，在那一刻，整个地球人类构成了命运共同体。最终能点燃木星，并推动地球远离木星的捕获。既有主角刘陪强的舍生取义，也有李一一的计算机天赋，还有各大救援队的努力。甚至在中国救援队启动行星发动机点燃程序时，来自其它国家的点燃程序也启动了。这意味着，即使中国救援队失败，也不会导致任务的失败。因为这是基于一种集体主义的饱和救援，与好莱坞的孤胆英雄完全不同。如果说谁是英雄，那只是一个汇集多国人民的英雄群体。

另一方面它呈现了陆权思维下的家园观念。美国是一个海权国家，它的远亲先祖盎格撒鲁人，天然地流淌着海洋的血液。这种远古期漂流在海上的经历，让他们成了天生的冒险家。当然，也养成了他们随遇而安的性格，他们对土地、家园的意识远没有中国人深厚。

所以好莱坞科幻电影，很多人在地球即将灭亡时候，都选择放弃地球。坐上了宇宙飞船飞向茫茫太空，虽然等着他们的可能是漫无目的的流浪。

而《流浪地球》则大开脑洞地提出，把地球带上一同走进太空。一方面这是刘慈欣的天才设想，这个创意从没其它科幻片尝试过；但另一方面，计划提出也离不开作者的文化背景，即中国文化中对家园的留恋。

电影中，全体地球人都变成了蜗牛，拖着地球这个巨大的蜗壳负重前行。虽然前途迷茫，但是我们一直与自己的家园没有分开。

所以艾青才会深情写道：

为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱的深沉！

那些硕大的行星发动机推动的，不光是这个蓝色的星球，还有中华民族遥远的家园梦。

三、掀开了中国太空领域的史诗叙事2018年，刘慈欣在克拉克想象力服务社会奖颁奖典礼上，发表了引人深思的讲话。其中的有一段，给我留下了深刻印象。现摘录如下：

在IT所营造的越来越舒适的安乐窝中，人们对太空渐渐失去了兴趣。相对于充满艰险的真实的太空探索，他们更愿意在VR中体验虚拟的太空。这像有一句话说的：“说好的星辰大海，你却只给了我Facebook。

但有一点可以确定：从长远的时间尺度来看，在这无数可能的未来中，不管地球达到了怎样的繁荣，那些没有太空航行的未来都是暗淡的。

幸运的是，中国的第一部真正科幻大片《流浪地球》则把它深邃的目光，投向了距离我们4.22光年的半人马星座。我们这个古老的民族，历经了太多苦难。但是今天，还是把目光投向了璀璨的星空。中国的玉兔，已经行走在遥远的月球上。

虽然只是万里长征中的一小步，但和《流浪地球》一样，都有了一个良好的开始。我们必须仰望星空，因为我们的征途是星辰大海。

欧洲新航路的开辟，导致了地理上的大发现，并迅速拓展了人类的豁达空间。哥伦布、麦哲伦、达伽马这些人类历史上的闪耀群星，也因此熠熠生辉，涂上了一层厚重的史诗色彩。

从这个意义上说，《流浪地球》当然也具有某种史诗性，它开创了太空领域的史诗叙事。

客观的讲，《疯狂的外星人》、《错位》、《美人鱼》这三部电影都很优秀，但质量最高的还是《流浪地球》。如果非要说出他们的差距，那我只能说：这就是从优秀到卓越的差距！

各位元芳们！你们觉得了？