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大家怎么看李鸣岩、兰云文、赵葆秀、袁慧琴和王梦云等老旦名角的艺术?

2020-12-30 97 社会报道 本文有876个文字,大小约为4KB,预计阅读时间3分钟

谢邀,本人观点如下:

大家怎么看李鸣岩、兰云文、赵葆秀、袁慧琴和王梦云等老旦名角的艺术?

老旦艺术大多宗李多奎的李派,李鸣岩、兰文云(兰大姑)、王梦云的艺术水平显然高于赵葆秀袁慧琴。众所周知,京剧老旦艺术发展至今,都离不开两个关键人物,就是龚云甫和李多奎。李多奎师承罗福山,私塾龚云甫,可见李多奎的李派艺术与龚云甫的龚派艺术关联密切。

大家怎么看李鸣岩、兰云文、赵葆秀、袁慧琴和王梦云等老旦名角的艺术?

再谈题主在问题中提到的几位老旦名家,无论是李鸣岩、兰文云、王梦云,还是袁慧琴和赵葆秀,都与李多奎的李派艺术有着千丝万缕的关联。但是,袁慧琴和赵葆秀二人,并未直接授业于李多奎先生,而是拜于李金泉门下。虽然李金泉也跟李多奎学过老旦表演,但毕竟李金泉也是老旦大家,在传授过程中难免有自己的生发和加工,所以到袁慧琴、赵葆秀二人这,老旦艺术还是不是李派有待商榷。

从师承上综合来看,李鸣岩、兰文云、王梦云的李派艺术更纯粹,赵葆秀、袁慧琴改革创新较多,观众认可度低。

从老旦的声腔和表演特色上来讲,李鸣岩、兰文云、王梦云更像老旦,赵葆秀、袁慧琴更像老青衣。老旦表演要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物,演唱时要使用本嗓儿。而且,个人认为,一个好的老旦演员,演唱功底至关重要,这不仅仅是要求要有一个高亢的好嗓子,关键是得有衰音,唯其如此,老旦的表演才符合“老”这个人物角色特点。如果一味的追求高亢,那就不能叫完完全全的老旦,那就成了老女高音了。

讲这些,无非想说明,赵葆秀、袁慧琴的老旦表演,在唱腔上太过于追求高亢、明亮,忘了“衰”这个特点,把七八十岁的老太太生生演成了四五十岁的大妈,有失老旦艺术的水准,也让大部分观众无法接受。

同时,没了“衰音”也就没了唱腔特色,这样的老旦很难给观众的耳朵留下深刻印象,说白了,唱的根本不挂味,谁能喜欢,更别谈做功了。

所以,这里我要把以上几个老旦艺术家分为两档,李鸣岩、兰文云、王梦云更好,赵葆秀、袁慧琴次之。

为什么说李鸣岩、兰文云、王梦云的艺术更好,她们三个有没有高低之分?李鸣岩师承李多奎,而且是李多奎的义女,跟李多奎先生学习了多年老旦艺术,可以说是亲传亲授,颇得李派艺术之真传。加之李鸣岩个人比较努力,对李派艺术钻研很深,所以称李鸣岩为李派艺术现在的当家大姐大,不为过。无论从艺术水平还是人品,李鸣岩老师,绝对都够得上大家这个称号。没架子,玩意好,不张扬,这就是我心目中最伟大的京剧演员。

兰文云(兰大姑)纯粹是祖师爷赏饭吃,其“艺术行腔老到,韵味醇厚,神完气足,一气呵成。润腔不仅细腻古朴,而且饱孕人物感情,可谓寓情于声,声情并茂。”袁世海先生曾不止一次说过“真不错,真不错,颇有李多爷的范儿”,个人认为这些评价都是很公允的,兰大姑的李派艺术确实很抓人心,让人过耳不忘。但无奈兰大姑第一未得李多奎先生亲传,加之其近些年因身体原因,已经不再登上舞台,非常遗憾。所以,我把兰大姑排在了李鸣岩老师的后边,不是说兰大姑艺术水平不行,关键是兰大姑艺术没得到很好的传承和发展,略显遗憾。

王梦云老师虽也师承李多奎先生,得到过李多奎亲授,但个人觉得其艺术水平和以上两位比还稍有欠缺。但是,王梦云老师的《李逵探母》演的是真好,每次观看都是一次享受,都不免被打动,给王梦云老师一个大大的赞。

以上就是我的个人观点,欢迎留言,一起学习。

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